哆啦A夢中文網／哆啦A夢新聞台

　　哆啦A夢（港：多啦A夢）電影《新・大雄的海底鬼岩城》已在日本正式上映。這部經典重製之作不僅在故事層面喚起世代回憶，更藉著風格迥異的雙主視覺設計，在社群平台掀起高度討論。

（©藤子プロ・小学館・テレビ朝日・シンエイ・ADK 2026）

　　本次電影視覺由兩位風格鮮明的創作者參與。日本平面設計師 宮崎悠 打造極簡海報風版本，插畫家よー清水則負責主視覺插畫與 4DX 海報設計，形成強烈對比，也為作品增添多層次藝術詮釋。

宮崎悠操刀極簡海報　顛覆傳統角色構圖

　　由宮崎悠設計的「極簡海報風」自 2 月 24 日起於官方社群平台作為電影倒數公開。不同於過往將角色正面置中的設計，本次採用大量留白、低彩度配色與強烈光影對比，刻意不讓角色成為畫面主體，而以圖地反轉的剪影與場景暗示故事張力。

（Yu Miyazaki 宮崎悠 Instagram @you_number）

　　在官方貼文配圖發佈時，引用了相應場景的電影對白，與海報本體互相呼應。「我可以高速行駛！」、「海底人…？」、「鬼岩城開始活動了！」、「正確和標準答案是不同的嗎？」，不論看過新作、接觸過舊版甚至從未看過《海底鬼岩城》的觀眾，都能從中激發對劇情發展的聯想。

（Yu Miyazaki 宮崎悠 Instagram @you_number）

　　車輛高速往前行駛的動感、燈光映照出未知的奧秘、裂縫突顯鬼岩城覺醒的危機、螺絲沉到海裡展現的孤獨與壓迫，看似簡單的設計、亦沒有哆啦A夢的樣子，然而這些場景背後的訊息正正就是從簡潔的構圖強烈地表達出來。那就是「海洋的深處」、「內心的深處」以及各種「深不可測」的事物。

（Yu Miyazaki 宮崎悠 Instagram @you_number）

　　宮崎悠分享到「很喜歡這部作品，並且很高興在設計過程中有很大的自由度」。他亦憶說首張海報的飆車（飛車）情景在小時候真令人嚇了一跳，而胖虎和小夫獲救的畫面相信是大家感到因為又很興奮的場景之一。

（Yu Miyazaki 宮崎悠 Instagram @you_number）

　　極簡卻充滿戲劇感的構圖，使不少網友驚呼「這真的是哆啦A夢？」成功突破大眾對系列電影海報的既定印象。這幾張海報更有特別推出的手機桌布版本，可以從官方網頁下載。

　　宮崎悠為設計公司 MY HEAD 代表，曾參與品牌識別與視覺設計專案，包括 pixiv 標誌設計與多項企業形象企劃，擅長以高辨識度視覺語言傳達品牌核心。

よー清水繪製主視覺與4D海報　打造壯闊海底世界

　　另一方面，電影主視覺與 4D 版本海報則由插畫家 よー清水（Yo Shimizu）擔綱設計，也曾擔任 2023 年電影《大雄與天空的理想鄉》插畫設計。

（よー清水（Yo Shimizu） X @you629）

　　日前於社群平台發文表示，本次製作包含主視覺、4D 海報與戲院大型橫幅，能夠描繪自己最喜愛的作品，是「非常幸福的工作」。

（よー清水（Yo Shimizu） X @you629）

　　よー清水活躍於動畫與影像概念設計領域，曾參與《HELLO WORLD》視覺開發與概念藝術工作，並出版個人畫集《Flexible》。

よー清水作品集：FLEXIBLE（資料圖片）

　　其風格以細膩光影與宏大場景見長，本次主視覺透過深海光束與空間縱深，強化海底冒險的臨場感與史詩氛圍。

　　從宮崎悠的極簡前衛設計，到よー清水充滿張力的壯闊插畫，《電影哆啦A夢：新・大雄的海底鬼岩城》不僅在劇情上致敬經典，也為主視覺海報注入嶄新藝術氣息，成為本年度哆啦A夢電影的一大亮點。

（※本站記者 Connie、梁粉噹合著文章）

延伸閱讀[日本] 從主視覺到電影海報 《電影哆啦A夢：大雄與天空烏托邦》宣傳設計出自「他」之手！

海報《新・海底鬼岩城》(2026)《新・海底鬼岩城》@日本 (2026)