【《大雄的新恐龍》幕後訪談2】華人哆啦迷參與電影製作細談動畫製作

　　這次我們依然有請菜菜為大家分享電影製作過程中的故事，以技術相關內容為主。

你在電影裡負責的主要片段有哪些呢？可以大概介紹一下嗎？
夕陽下，大雄在鐵格子上寫字的片段我有做一部分。
還有電影後期部分火山噴發的部分。
電影高潮部分中大雄和小恐龍小Q的場景部分。

菜菜老師參與場景。（資料圖片）

《哆啦A夢》相較於其他的動畫，也會添加那種柔光模糊的效果嗎？感覺對比於其他動畫，以往的《哆啦A夢》中，特別是TV版的攝影效果都會弱一些，不會那麼地突出。
是的，幾乎所有的動畫都會添加DF效果（動畫攝影的專業術語），日語是ディフュージョン，只是效果的強弱不同。

（解說：DF（ディフュージョン/Diffusion），一種柔光的動畫攝影效果，讓亮面部分擴散開讓畫面有一種柔和的感覺。除了用於烘托特定的環境，光的柔和及擴散等表現外，還需要多用處理角色本身與背景，或者其他動畫製作。其中需要合成的素材之間，甚至是相對地在多個畫面的融合。常見的製作方法有瑕疵預合成的調整後樣式模式，透過使用黑白階段來提取出畫面的亮部隨後進行擴散處理等，製作方法因不同的處理目的也會產生很多不同的製作思路。）

DF效果對比圖。此圖選自《大雄的金銀島》。（資料圖片）

DF效果加強對比圖。此圖選自《大雄的金銀島》。（資料圖片）

現在動畫劇場版的電腦動畫技術是不是占的比重越來越大了呢？
目前來說我參與過的劇場版大概一半一半吧，比重比起之前確實越來越越大了，而且3D的作品也在不斷地增加。以前的3D效果就會很突兀，一看就知道這是3D，但現在的作品很多融合地非常好，不細看的情況下都不知道是不是經過特殊處理。不過這次的劇場版裡我也有看到很精彩的演出鏡頭，感覺很厲害，敬請期待！

預告片中出現了很多亮眼新穎的畫面，這些視覺效果很多都是由動畫攝影來製作的。（資料圖片）

這次電影也出現了3D製作的恐龍動畫，這些3D的動畫素材，動畫攝影是需要怎樣進行處理呢？
一般這些部分會是由3D部門的工作人員來負責，交付過來的素材已經是AEP格式的了，可以用AE（註：Adobe 公司的影片製作軟體After Effects）直接打開，動作也會調整好，然後動畫攝影來將這些3D的動畫素材和其他素材來進行合成。今年的電影中，哆啦A夢一行人和恐龍們成為夥伴後，3D的恐龍也會隨之轉成2D作畫的哦。

原美術背景與最終合成經過動畫攝影步驟的完成畫面對比。（資料圖片）

可以從技術層面談談這次在製作上有哪些難點嗎？
在展現一個新的畫面效果的同時，製作公司方也盡可能地保留了原來在哆啦A夢的動畫中賽璐璐時期的那種線的感覺。技術層面上製作的難點，我其實覺得都還好，我們是分到的整個片子的一部分來做，然後整個製作的過程並沒有很困難，可能因為數量不太大吧。

哆啦A夢的動畫攝影效果處理中，也會對動畫裡賽璐璐層的線條進行處理嗎？我只對早期幾部的水田版哆啦A夢劇場版的線條印象很深，那種帶有筆壓變化的線條，這些都是由動畫攝影來製作的嗎？
那種效果動畫攝影是可以做出來的，在今年的哆啦A夢電影中，對動畫的線條進行了一種特別的處理，動畫的線條並不是純黑色的，會是咖啡色，並且裡面會帶有紅色的痕跡，特別是在光線黑暗的地方，要進行這種特殊處理，旨在模仿賽璐璐時期的那種線條的感覺。

仔細觀察線條處理。下圖為調整顏色後的，更加明顯。（資料圖片）

真的啊，如果放大仔細看真的會隱隱發現這些處理效果，這個不說的話，真的很難發現啊，可以看出對於製作上細節的追求。另外，我發現了今年預告片中，動畫人物的線條中部分顏色也發生了變化，這種處理手法讓我在《言葉之庭》這部動畫裡印象很深刻，也可以再大概說一下今年哆啦A夢電影中受光處線的處理嗎？這個是我印象中第一次在哆啦A夢劇場版看到的處理，所以很感興趣。
這個線條並不是動畫攝影來處理的，其實在原畫階段就已經畫出來，在上色的階段就已經處理好了的。這個劇場版的色彩設定是這個樣子的。這幾年開始的很多劇場版動畫都在往這個方向靠近呢。比如比較厲害的普羅米亞幾乎全部是主線顏色有區分開的，這樣的顏色處理乾淨很好看，感覺也不是很新的手法，但哆啦A夢應該是頭一次進行這樣的顏色設定吧。

色線對比圖。（資料圖片）