【導演訪談】《哆啦A夢》動畫導演小倉宏文：我與哆啦A夢是同一代人

　　《哆啦A夢》誕生已有 50 周年、動畫也播出了 40 周年，日本朝日電視台在今年的《哆啦A夢》動畫特別篇前特別訪問了現任動畫導演小倉宏文先生，從過去的回憶到現在的堅持，他也講述了他對《哆啦A夢》的情感。

（日本朝日電視台）

　　小倉宏文表示，他大約 50 歲，所以我和《哆啦A夢》是同一代人，從開播就在看朝日電視台播出至今的電視動畫系列，在學校也會討論《哆啦A夢》短篇劇情。小時候他常與玩伴互相討論《哆啦A夢》劇情與道具，之後兩人時隔 25 年沒聯絡，結果當小倉宏文當上《哆啦A夢》動畫導演之後，對方馬上就發了訊息來說「我看《哆啦A夢》的時候，導演是你的名字！」、「你是真星的英雄！」（真星是小倉宏文的出身地，日本岡山縣的一個小村莊），讓他十分感動。1980 年《哆啦A夢》首部電影版《大雄的恐龍》上映時，他還曾經去電影院看，但電影院當下水洩不通，他根本看不到，好是失望，結果只好轉而買了一隻哆啦A夢布偶回家，即使過了 40 多年，那隻哆啦A夢布偶還在，不過因為太舊，所以縫了很多次。

　　至於小倉宏文是如何成為《哆啦A夢》導演的呢？他說，在一次偶然的機會下，我能夠「潛入」到《哆啦A夢》的製作現場，大概是 2014、2015 年左右的事。在那之後我成為分境與演出，直到 2020 年有幸成為導演，不覺得自己有不知道如何表現這部作品的恐懼，但是因為將這個「日本最著名且充滿歷史的內容」承擔了起來，所以當然會有將前人留下的成果加以發揚光大的壓力。在他成為《哆啦A夢》導演之後，在行為上也更為謹慎，比如他不再會穿短褲去便利超商。

　　小倉宏文表示，動畫導演是一個涉及很多人的工作，而且《哆啦A夢》是持續很久的作品，所以有時會發生複雜的事情，並不是他或周遭團隊的意見說了就算，在這種時候，他要確保團隊們不要迷失，他意識到他不可避免地一定要擔任帶頭的角色。在製作作品時，他則會注意「改編」（variation），他不希望給觀眾以前已經看過這個故事的感覺，所以有時他會作改編，但仍然要維持經典，當然也有可能轉而採用更經典的方式去做。他認為，原作《哆啦A夢》本身的變化幅度就很大，而動畫的幅度不能反而比不上原作，「我覺得我們需要有接受任何東西的度量」。

　　在改編原作為動畫作品時，他認為其實是一種在分析原作的動作，觀賞原作的角度不同，因此他常會發現原作的深度，也會有新的發現。比如在短篇故事中埋下的伏筆、角色本身的眼光等等，從不同角度得以了解原作漫畫對劇情或對白的安排都有其意義，他認為這是因為這項工作才有的體驗。

　　小倉導演對現在的哆啦A夢配音演員陣容充滿了強烈的信任。小倉導演畢竟是 2015 年才加入《哆啦A夢》動畫，但配音演員團隊已有超過 10 年經驗，各自間的關係性早已建立起來，因此他對配音演員給予了莫大的信任，不必特意安排或指導，他就相信配音演員肯定能把故事發揮得很好。

小倉宏文，2010 年導演處女作是《黑執事 II》，此後又參與《工作細胞》等作品，至於《哆啦A夢》，他則是於 2015 年起開始擔任分鏡和演出，2020 年被任命為導演。