【資深叮噹迷特稿2】渡邊步導演：《多啦A夢》大山版中後期和水田版風雲人物

哆啦A夢中文網／哆啦A夢新聞台

　　【續特稿1】日本水田版《多啦A夢》最近破格將大山時期的動畫原創作品重製，恰巧兩部都是由渡邊步擔任作畫監督的作品。這個名字對年輕的粉絲來說或許比較陌生，但他卻是影響了大山版中、後期畫風的重要人物，亦是兩部水田版電影的導演。儘管部份作品極其破格，但他主理的感動名作系列和電視作品在不少粉絲心目中都奉為神作。

◎文／資深叮噹迷

渡邊步——由儲君、舵手到自立門戶

　　渡邊步是大山版《多啦A夢》中後期的重要人物之一，不亞於系列總導演芝山努、作畫監督中村英一和富永貞義。

　　他在 1988 年正式加入新銳動畫之前就已經接觸畫《多啦A夢》原畫的工作，正式加入後就跟隨《多啦A夢》電視版作畫監督中村英一學習。

渡邊步。（資料圖片，ナタリー）

　　而根據他在 2022 年 7 月的訪問，他一直追求能夠表達劇本的各種細緻方式，認為這是作為動畫家的責任。初期當然被前輩們不斷修改原畫，但表現過人的他，在 1990 年大長篇電影《惑星之謎》經已擔任副作畫監督，而在 1991 年《天方夜譚》和 1992 年《雲之國》更與富永貞義共同擔任作畫監督。

渡邊步與富永貞義共同擔任作畫監督。（資料圖片，《雲之國》）

《多啦A夢回來了》等成渡邊步代表作

　　渡邊步的代表作始終是 1998 年至 2002 年與大長篇拼影的「感動名作系列」（又篇為「中篇」），而《多啦A夢回來了》（帰ってきたドラえもん）就是他首部「擔正」執導之作。這個在原作者逝世後推出的系列，將經典故事補遺並以電影規格呈現，雖然不少人誤以為是「大結局」，其實是告訴大家《叮噹／多啦A夢》仍會繼續。從以上提及的訪問才知道，原來當時渡邊步亦有擔心作品會否太偏向大人，故此之後的作品都稍作調整。

感動名作系列：《多啦A夢回來了》（1998）、《大雄的結婚前夕》（1999）、《大雄的嫲嫲》（2000）、《加油呀！胖虎！》（2001）及《我出生的那一天》（2002），其中數部的原著與水田年代的《Stand By Me 多啦A夢》系列共同。（資料圖片，後製合成）

　　這些多啦A夢的感動名作觀眾早已耳熟能詳，但渡邊步重新舖排的版本在作畫上比電視版更精緻，情緒表達亦更完整，該系列的成功可謂奠定了他的地位；及後大山版電視動畫一些屬感動類別作品大都由他負責，包括 2002 年的〈パパの夢をかなえよう〉（港：幫爸爸達成心願，第 1683 話，香港、台灣有播出）和 2004 年的〈ためしにさようなら〉（譯：試著說再見，海外無播出）兩部原著再改編作品。

　　〈幫爸爸達成心願〉是一集描寫年輕時的大雄爸爸面對人生交叉點的一段往事，原著只有 13 頁左右，而渡邊步的版本加入了不少細緻的情節去表達人物的心理變化，例如以一隻困於蜘蛛網的蝴蝶來比喻爸爸的心境，後來述說心跡的時候又巧妙地使用了大長篇電影《銀河高速列車》的主題曲「我心中的銀河」來做背景音樂（菊池俊輔的功勞），甚有意境。（相關文章）

香港於 2008 年 5 月 5 日播出〈幫爸爸達成心願〉，當時 TVB 一次過播映由 1990 年至 2004 年的特別篇作品，而爸爸表露心跡這一幕的設計極為細緻，更巧妙地使用了大長篇電影《銀河高速列車》的主題曲「我心中的銀河」的純音樂版來做背景音樂。

〈幫爸爸達成心願〉重製版為當時日本多啦A夢秋季 2 小時特備節目（2002 年 10 月 5 日）的招牌作品，此為當時的宣傳片，旁白為多啦A夢／大山羨代，在節錄片段中可見同作一些爆笑的情節。

別出心栽的爆笑情節和人物設計

　　而又以 2000 年電視原創作品第 1586 話的〈Happy〉為例，印證了渡邊步是一個既能駕馭喜劇和感動情節、又能做到不溫不火的能手。

2000 年時接受訪問的渡邊步，左下角為大山版動畫第 1586 話〈ハッピー〉一集的鏡頭設計，該集日本於 2000 年 6 月 16 日播出，香港在 2003 年 12 月 2 日播出，譯題為〈Happy〉，為一部既惹笑但又溫心的作品。（資料圖片，Twitter @wdoraken）

　　而渡邊步更早期監製的作品：第 1291 話〈ミニドラ救助隊〉（日本 1994 年 3 月 11 日播出，香港 1996 年左右播出時譯名為〈小型叮噹修理員〉）中多啦A夢發怒徒手撕破足球的樣子被日本粉絲奉為神作，可謂與原著〈老鼠與炸彈〉同級。

↑渡邊步更早期監製的作品：第 1291 話〈ミニドラ救助隊〉（日本 1994 年 3 月 11 日播出，香港 1996 年左右播出時譯名為〈小型叮噹修理員〉）中多啦A夢發怒徒手撕破足球的樣子被日本粉絲奉為神作，可謂與原著〈老鼠與炸彈〉同級。
*當時香港版仍譯為《叮噹》，故迷你叮噹會講「叮噹、叮噹」。

　　憑著其個人之處，渡邊步在大山版最後兩部電影《大雄與風之使者》（日本 2003）和《大雄的貓狗時空傳》（日本 2004），就正式接任為總作畫監督，輔助導演芝山努；細心的粉絲會發現這兩部作品的人物設計和上一部《機械人王國》頗有分別，表情都比以往豐富。

在電影版中，渡邊步筆下的多啦A夢貓鬚常貼近臉邊，較接近大山版 80 年代中期的人物設計，而靜宜的髮辮畫得比較大。（資料圖片，《大雄與風之使者》和《大雄的貓狗時空傳》）

過渡到水田版　執導兩部電影後不久退出

　　2005 年《多啦A夢》動畫重啟，更換全體配音員和製作班底，但部份大山版的骨幹仍有留任作個別集數的導演，包括富永貞義和中村英一。而渡邊步則擔任人物設計和個別集數的鏡頭設計，後期亦負責了其中一個版本的開場動畫（OP）的設計（2009 年 5 月 1 日至 2010 年 3 月 9 日）。

　　但最主要的成就莫過於執導水田版首部電影《新大雄的恐龍》（のび太の恐竜2006），當時觀眾對於人物表情變化和「宮騎駿化」的風格都感到好驚訝，亦將多啦A夢電影從兒童卡通重置為「アニメ」（動畫，Animation）的定位，該部作品獲得了第一屆《Invitation Awards》的最佳動畫。

多啦A夢和大雄為逃避恐龍獵人追捕而高速駕駛時光機，和大山版時代面容不改的畫風不同，臉皮拉扯的畫面仿如真人，當時掀起了相當的話題。（資料圖片，《新大雄的恐龍》）

　　而 2008 年他執導了水田版首部原創電影《大雄與綠之巨人傳》，但劇本的缺陷和過度嘗試模仿吉卜力動畫的風格令電影變得四不像，當時廣受批評。其後渡邊步雖然仍間中有參與電視版等的工作，在 2011 年就離開新銳動畫變成自由身，而近年的電影作品包括《海獸之子》和《漁港的肉子》。

電影中大雄為救樹仔而踏進水池後變形的畫面。（資料圖片，《大雄與綠之巨人傳》）

　　渡邊步在2022 年 7 月的訪問裡透露，「多啦A夢」的魅力在於指向未來可以充滿希望的可能性，而大雄即使明白自己的不濟，仍然會努力讓自己變得更好。他又引述原作者藤子・F・不二雄生前說過的名言，他說《多啦A夢》寫之不盡，他要將世間的題材寫盡，要甚麼也不放過，寫到連野草都不再叢生（出處為『トランヴェール　平成８年１月号』），今天驀然回首，渡邊步認為開拓的空間還是有，就由年輕的動畫家去不斷嘗試了。

渡邊步 2008 年出席《大雄與綠之巨人傳》宣傳活動（資料圖片）