哆啦A夢中文網／哆啦A夢新聞台

　　今年的哆啦A夢電影《大雄的月球探測記》特別邀來直木獎作家辻村深月擔任編劇。對於電影標題定為《大雄的月球探測記》這個似乎有點難度的詞彙，她說「因為我小時候就是透過《哆啦A夢》才學會了『海底』與『魔境』這些詞彙」！讓我們一探她創作背後的秘辛吧。

《大雄的月球探測記》試映會上，辻村深月（左三）也有出席。（資料圖片）

不用簡單易懂詞　定名「月球探測記」

　　據辻村深月接受《小說丸》的訪談，對於將標題定名為《大雄的月球探測記》（のび太の月面探査記）的理由，辻村深月說，「關於這次電影標題，我不用『月亮』（「月」や「ムーン」）這種簡單易懂的詞語，而特意使用了『月球探測』（月面探査）這樣的詞，是因為我小時候就是透過《哆啦A夢》才學會了『海底』與『魔境』這些詞彙。因此我希望今後孩子們比起透過『探測器』（探査機），若能從『探測記』（探査記）便熟悉這個詞彙就太好了（譯註：日文「探査機」與「探査記」發音相同）。我想，藤子老師一直以來的努力就是這麼回事吧。」

　　哆啦A夢中文網最初考慮本站使用的電影譯名時，注意到日文的「月面探査」在日本可說是專有名詞，台灣通常翻譯為「月球探測」，日文「探査」一詞在日本的使用也是以太空探測為大宗，並考慮官方英文翻譯「Chronicle of the Moon Exploration」，現在再加上此段訪談，更確認本站將日文的「月面探査記」暫時翻譯為「月球探測記」（而不用「月面」或「探險」等詞），不讓譯名太過簡單化的正確性。

《電影哆啦A夢：大雄的月球探測記》主視覺。（資料圖片）

　　她說，在從劇本改寫成小說時，最讓她苦惱的是小說的文章應該要簡單到什麼程度。「不過即使我使用比較困難的詞語，小學館的 Junior 文庫也會標註發音，而且如果能透過這部作品學到一些詞彙的話也不是壞事，即使有一些描寫可能小學生不太能夠理解，但是搭配電影一起欣賞的話就能互補有無了。」

欣然接下哆啦A夢電影的指揮棒

　　其實，辻村深月最早收到《哆啦A夢》電影編劇的邀請是 6 年前的事。但是當時她總覺得如果變成工作的話，就無法當一個純粹的粉絲，因此婉拒了邀約。後來，她在與藤子・Ｆ・不二雄老師的首席助手麥原伸太郎老師見面之後，才下定決心接下工作。

　　麥原老師的作品《哆啦A夢物語　～藤子．F．不二雄的背影～》中曾提到，他在繼承藤子老師繪製大長篇漫畫任務的時候，其實曾經面對書桌喊：「藤子老師畫的才不是這樣！」接著又沮喪地說：「老師對不起，我畫不出來。」心中出現過無數次疑問：「老師，這樣畫對嗎？」「這樣沒問題嗎？」但最後仍拼命將原稿完成。她在看了這段故事以後，才深刻體認「所有繼承藤子老師遺志的人們，是燃燒著自己的努力與熱情，才能讓哆啦A夢電影能夠維持每年上映，如此一脈相承下來的電影，我們這些粉絲就這樣理所當然地每年進場享受。即使我現在也會懷疑自己是否夠格撰寫哆啦A夢的劇情，但是既然有機會能幫助哆啦A夢繼續往下一個年度邁進，我就該欣然接下指揮棒全力以赴一番。」

辻村深月與麥原伸太郎接受日本《快樂快樂》月刊訪談。（資料圖片）

思考用「藤子老師風格」來創作

　　對於將「月球」作為舞台，是否下了什麼苦功，辻村深月說，因為哆啦A夢他們沒有冒險過的地方已經所剩無幾了，她在苦思了好一陣子後，才想到以不遠不近的月球作為冒險舞台。不過，藤子老師的世界觀是在現實之上添加一些不可思議的描寫，並非可以天馬行空地隨意設定，「因此我必須要思考，為何地球資源這麼豐富，還會有人要跑到月球上住呢？如果月球上真的有文明的話，為何時至今日都沒有被發現呢？」據說，在早期的會議上，八鍬新之介導演還搬來一大堆諸如《國家地理雜誌》的資料，從月球的形成開始詳細地談了一輪呢！其實她心裡也曾後悔過：「怎麼會選到這麼難的舞台啊……」

　　辻村深月表示，為了守護哆啦A夢的世界觀，再加上她本身就是粉絲，因此她認為，「藤子老師會怎麼做」這樣的觀點是行不通的，粉絲的觀點應該是「藤子老師絕對不會這樣做」。「如果迷惘的時候，我就會回顧這個基準，並探求『雖然無法贏過老師，但至少能夠接近到什麼程度』。」因為是資深粉絲，她自己心中都能夠想像出一個哆啦A夢風格與藤子老師風格。她認為，所謂「藤子老師風格」是冒險都會由日常生活開始。「哆啦A夢這個故事基本上都是在描寫小學生的日常，中間穿插一些未來的道具。因此書桌抽屜變成了時光機、榻榻米底下還與太空相連，這些橋段讓我們讀者開始想像，海底或地底是否也會有像我們一樣有感情的生物呢？」因此，對她來說這部作品的目標，就是希望讓看完電影的孩子在仰望月亮時，能夠想像故事中的角色就住在上面。

《電影哆啦A夢：大雄的月球探測記》預告片劇照。（資料圖片）

創作完更喜愛哆啦A夢

　　除了為《電影哆啦A夢：大雄的月球探測記》編劇之外，她還親自撰寫小說版。不過其實當初她不太懂把自己寫的劇本改編成小說有什麼意義，「但是畢竟正式接下了這份工作，所以硬著頭皮也得開始寫小說版。起初我還邊寫邊想『應該寫著寫著就會發現意義何在了吧』。」她本來認為把自己寫的劇本改編成小說很難著手，但從開頭的月球探測器故障這段開始，她就覺得跟電影是完全不同的角度了。「我已經交出去的電影劇本，一定會由工作人員畫成優秀的作品，那我就以自己的角度再次與這些角色們見面，寫出小說才有的全新觀點。」

　　在經過為哆啦A夢電影編劇甚至寫成小說的製作過程後，辻村深月認為「我曾擔心哆啦A夢的工作結束後，未來是不是沒辦法再當一個單純享受的觀眾，但事實上我卻是比以前更加喜歡哆啦A夢了。」她也更讚歎藤子．F．不二雄老師的功力，因為就算她讓大雄他們用「異說俱樂部徽章」去月球，但是不論怎麼改都還是會有一些細微的矛盾產生，「因此我再次翻閱原作看看這個道具是怎麼使用的，才發現漫畫故事居然沒有任何矛盾之處！藤子老師究竟推敲劇情到什麼地步我們不清楚，但他一邊被多個截稿日追著跑，一邊又能不斷創作出如此有品質的故事，實在是令人再次感到衝擊。」

　　由辻村深月編劇、八鍬新之介執導的《電影哆啦A夢：大雄的月球探測記》，自 3 月 1 日起正在日本上映中；日文的小說版也已經由小學館發行。

訪談藤子．F．不二雄翻譯麥原伸太郎書小學館《月球探測記》八鍬新之介辻村深月