[日本] 《電影哆啦A夢：大雄的繪世界物語》導演寺本幸代專訪談電影與「哆啦A夢誕生秘話」的聯繫

哆啦A夢中文網／哆啦A夢新聞台

　　已於日本上映的 2025 年最新電影《大雄的繪世界物語》（又譯：大雄的繪畫世界物語）是哆啦A夢（港譯：多啦A夢）電影系列的 45 週年紀念作品，並由女性導演寺本幸代執導。她過去也曾執導多部哆啦A夢電影，以及 2005 年後的「新哆啦A夢」的第一集。對她來說，《大雄的繪世界物語》有什麼看點呢？本作甚至與「哆啦A夢誕生祕話」有所聯繫？她接受《Animate Times》專訪，回顧她創作哆啦A夢系列作品以及這部電影的點滴。

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「想要將哆啦A夢與大雄描繪成兄弟般的關係」善聰一郎的話成為創作動力

──寺本導演自 2005 年起便參與《哆啦A夢》的製作。首先，能否談談對於「電影哆啦A夢」系列迎來 45 週年的感想？

導演・寺本幸代（以下簡稱寺本）：能夠在這個具有里程碑意義的 45 週年擔任導演，真的感到無比榮幸。我從小學時期便觀看「電影哆啦A夢」系列長大，因此這次的機會對我來說格外感慨。

──寺本導演曾多次執導「電影哆啦A夢」，在製作過程中，有哪些是您特別重視的呢？

寺本：我之所以踏入動畫業界，就是想要創作給孩子們觀看的動畫。因此，能夠參與《哆啦A夢》的製作，我感到非常開心。我始終不忘這部作品是為孩子們而創作的，這是我最為重視的一點。

──電視動畫版主要圍繞著大雄等人日常生活的故事展開，而「電影哆啦A夢」則會帶領角色走出日常，展開壯闊的冒險故事。

寺本：與電視動畫版不同的地方很多，其中之一是電影的篇幅較長，因此可以更深入地刻畫角色的情感，這點讓我非常喜歡。

──您是否會留意觀眾對自己執導作品的反應與評價呢？

寺本：是的，工作人員們會分享觀影後的感想。此外，這次的電影，哆啦A夢的配音員水田山葵也熱情地表示「這部作品真的很棒！」聽到這些話，我感到非常開心。

──飾演小夫的關智一曾表示：「寺本導演擅長在原作的基礎上加入新的元素，且這些改動不會顯得多餘，反而讓作品更加精彩。」從這點來看，導演似乎深受配音群的信賴。

寺本：距離我上一次執導「電影哆啦A夢」已經過了 12 年，所以坦白說，我其實有些緊張。12 年前還可以憑著年輕的活力來支撐，但現在老花眼越來越嚴重了。對於繪製畫面的人來說，視力真的非常重要，這次深刻體會到「老花眼居然這麼難受！」

　　此外，在這 12 年間，動畫業界的數位化（港：數碼化）發展迅速，我在業界已經二十多年了，但還是得從零開始學習數位技術（數碼技術）。雖然過程很辛苦，但年輕的導演們給予我很多幫助，資深的工作人員也盡全力支援，讓我能夠堅持下去，我真的很感激。

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進入《哆啦A夢》的契機與影響

──能否分享您開始參與《哆啦A夢》動畫製作的契機？

寺本：當時，我所在的公司（Vega Entertainment）接到了製作《哆啦A夢》新電視動畫（2005年~）的邀請，而社長特別指派我擔任演出導演。我負責了第一集〈室內釣魚池〉的演出工作。當時非常緊張，不過當時的導演善聰一郎對我說：「我想將哆啦A夢與大雄描繪成兄弟般的關係。」這句話讓我深受啟發，也成為我製作「電影哆啦A夢」的重要指引。

──您最喜歡的電視動畫或電影作品是哪幾部呢？

寺本：如果是電視動畫版，我最喜歡的是我負責分鏡與演出的〈令人感動的噴霧〉（2008年播出）。原作故事非常有趣，當時我還特地向善聰一郎導演請求讓我製作這集。此外，我還參與了〈跌倒專家〉（倒地殺手，2005年播出）的製作，這是一部西部劇風格的故事，讓我印象深刻。

　　至於電影，當然我都很喜歡自己參與的作品。其中，2011 年的《新·大雄與鐵人兵團～展翅吧天使們～》和 2013 年的《大雄的祕密道具博物館》（秘密法寶博物館）特別令我喜愛。

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創作《電影哆啦A夢大雄的繪世界物語》的契機

──請問這次電影的構思是如何誕生的？

寺本：當時製作人邀請我執導本作時，提出「以繪畫為主題」的想法。過去的電影從未涉及「進入畫中世界」的概念，我覺得這個點子很有趣，因此欣然接受。

──聲演胖虎的木村昴說，大家覺得哆啦A夢的電影幾乎已經去過所有地方，這次「進入畫中世界」的點子讓人驚喜。

寺本：確實，這個設定很新穎。我希望讓像大雄一樣不擅長畫畫的孩子，透過這部作品對繪畫產生興趣或喜愛。

──擔任編劇的伊藤公志之前也為電視動畫寫過劇本，為電影系列可是第一次呢

寺本：我曾經跟他合作過藤子・F・不二雄博物館的短片《哆啦A夢 & F 角色全明星一點點不可思議的超特快列車》（港：多啦A夢、高速列車）以及電視動畫系列的《厄運鑽石》（惡運鑽石，2018年播出），所以我很熟悉他的風格。他十分了解祕密道具（港譯：神奇法寶），對哆啦A夢（多啦A夢）也十分精通，所以很值得信賴。

──這次的舞台「雅特利亞公國」（雅托利亞公國）是以13世紀的中世歐洲為靈感嗎？

寺本：是的，但當時的資料非常有限，因此我們花了很多時間進行考察。在義大利（港譯：意大利）取材時，我深刻感受到光與影的強烈對比，於是決定在動畫中強調這種視覺效果。此外，我們還向東京藝術大學的教授請教了蛋彩畫的技法，力求還原真實的 13 世紀世界，希望觀眾能有「穿越到中世紀」的沉浸感。

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── 由於故事舞台設定在繪畫世界，背景也展現出畫作般的美感。

寺本：當角色進入畫作時，我們儘量讓畫面呈現該畫作的筆觸。例如，若是油畫，就會用厚重、蓬鬆的筆觸來表現。主舞台「雅特利亞公國」的畫作背景也充分展現了筆觸的特點。我想，美術監督友澤優帆以及所有負責背景的團隊應該相當辛苦，但他們真的非常努力。友澤先生本身也非常喜歡《哆啦A夢》，能感受到他滿懷愛意地繪製這些畫面，讓我十分感動。

── 片頭動畫（OP）給人一種置身於陳列東西方名畫的美術館之感。

寺本：由於畫風各異的繪畫會接連出現，我自己在觀看時也覺得很有趣。在正片中，為了凸顯角色進入畫作世界後的背景與現實世界背景之間的差異，我們特意讓現實世界的畫面更具寫實感。

── 主要配音群都說，能在片頭聽到《哆啦A夢為我實現夢想》（實現夢想的多啦A夢）這首曲子讓他們感動不已。

寺本：似乎已經許久沒用這首曲子了呢。如果能讓在電影院觀賞的孩子們跟著一起唱，那就太好了。

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── 本作的關鍵角色可蕾雅（嘉兒）、麥羅（米路）和查伊（阿齊）是如何構思的呢？

寺本：由於故事圍繞進入畫作的情節，因此我們創造了喜愛繪畫的少年麥羅。觀察動畫師們也可以發現，基本上喜歡畫畫的人通常話不多，但即使個性內向，他仍然有著堅定的內心，這是我想表現的特質。

　　相反地，可蕾雅則是活力滿滿的角色，雖然是公主，但個性頑皮可愛。而查伊則是我想作為吉祥物角色來設計的。一開始他對可蕾雅有點冷淡，像是吵吵鬧鬧的鬥嘴朋友，但隨著劇情發展，觀眾會發現其實他非常喜歡可蕾雅。再加上久野美咲的配音，讓這個角色變得更加可愛，讓我非常開心。

── 由鈴鹿央士聲演的帕爾（帕露）也是一個重要角色，您覺得他的表現如何呢？

寺本：這是鈴鹿先生第二次參與動畫配音，剛開始他還有些猶豫與摸索，但他對角色的投入態度非常出色。他很謙虛地說：「如果有任何需要調整的地方請隨時告訴我。」能夠這樣誠懇地詮釋角色，真的讓我很感激。

── 能談談其他主要配音員的表現嗎？寺本導演有感受到他們的變化嗎？

寺本：大家首次參與《哆啦A夢》配音是在 2005 年 4 月播出的〈室內釣魚池〉，當時的演出是由我負責導演的。雖然聲音可能隨著時間略有變化，但他們對角色的態度一直沒有變，每次配音時都能感受到他們的熱情，讓人十分感動。

　　特別是這次，水田山葵還為大雄畫的「笨拙哆啦」（暫譯，へたっぴドラ）配音，這個角色的聲音與平時不同，有點像迷你哆啦，那種帶點含糊、稚氣未脫的感覺，真的非常可愛。

── 聲演靜香的嘉數由美曾說：「在電影中，我們能夠完整塑造角色的情感，甚至演繹到讓人感動落淚的程度。」

寺本：確實如此。由於電影是一整部作品，演員們可以深入詮釋角色，這對他們來說應該是一種成就感，而對觀眾而言，也更容易投入角色的情感之中。

──這次的作品不僅包含《電影哆啦A夢》一貫的刺激與冒險，還有層層揭曉謎題、讓人豁然開朗的爽快感，而且劇情並不顯得複雜難懂。

寺本：感謝您的肯定！《電影哆啦A夢》已經走過 45 年，不僅受到小朋友喜愛，也有許多家長和成年人依然熱愛這部作品。因此，我們希望創作一部能夠讓所有觀眾都感到樂趣無窮的電影。

這部作品真的包含了各種元素：動作場面像怪獸電影一樣震撼，又有些微的浪漫情節，還有讓人感動落淚的離別時刻，當然笑點也適時地穿插其中。內容相當豐富，相信觀眾可以從頭到尾都不會感到無聊。不過，正因為元素太多，時長的安排變得十分困難，讓我苦惱該如何把所有內容恰當地呈現出來。

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「笨拙哆啦」的聲音與哆啦A夢誕生秘話

── 主要配音群談到《電影哆啦A夢》迎來 45 週年時曾說「我們會繼續努力，讓這份接力棒能夠傳承下去。」

寺本：我家裡至今還珍藏著《大雄的魔界大冒險》（1984 年上映）「綠色哆啦A夢」活動時製作的「我們是地球人徽章」，以及《大雄的宇宙小戰爭》（1985 年上映）時的「朋友卡」。我希望現在的孩子們也能擁有這樣的美好回憶，能夠參與這樣的作品，對我來說是一件非常開心的事。

── 目前參與《哆啦A夢》動畫製作的配音員與工作人員當中，應該有不少人是從小看著《哆啦A夢》長大的吧？

寺本：的確如此。許多工作人員會告訴我他們最喜歡的電視動畫集數或《電影哆啦A夢》的作品，這讓我感覺他們應該是伴隨《哆啦A夢》成長的一代。

── 寺本導演曾負責新版電視動畫的第一集，這次又擔任《電影哆啦A夢》45 週年紀念作品的導演，似乎總是在關鍵時刻肩負重要的角色呢。

寺本：這應該只是巧合吧……不過，經你這麼一說，好像確實是這樣呢。

──這次電影中的「笨拙哆啦」與哆啦A夢誕生秘話有關？

寺本：是的！「笨拙哆啦」動起來時的聲音，參考了玩具「起身不倒翁小波隆」（おきあがりこぼしポロンちゃん，1960 年誕生，2023 年停產）。據說藤子·F·不二雄老師當年正是從這個玩具獲得靈感，創造出了哆啦A夢。當我聽到這個聲音時，聯想到這段故事，內心激動到快要哭出來。

── 角色摔倒的搞笑場面，或許反而會讓人覺得新鮮呢。

寺本：是啊。在 80 到 90 年代的動畫裡，這種摔倒的表現很常見。我自己也很喜歡，所以經常在演出中使用。不過，有年輕的工作人員對我說：「現在已經不怎麼用這種表現了。」當下我愣了一下，心想：「啊!? 這原來是昭和風格嗎？」但我又覺得，「對年輕觀眾來說，說不定反而會覺得新鮮？」所以最後還是保留了這個表現。希望大家能在這部電影中享受各種情感體驗！

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